bobbby_digital

хорошо когда каникулы, а работа почти вся на дому. можно не снимать пижаму дня три подряд. не выходить из дома. правда сегодня приболел что-то.

Нуар. Жанр или стиль?
( Read more... )

и по старой петиной наводке:

по форме, школа уродов, конечно, кроме физика-ядерщика.

надо бы римейк сделать на фильм "brainstorm" 1983 года. ну вот петя бы сделал адаптацию по времени и нормал, можно б было снять. накупить всяких безумных шлемов в игрушечных магазинах, найти объектив с мегашироким углом и все ок.

"Лоренцо Ламас, лишившийся глаз во время войн между картелями в 2002 году на окраинах Санкт Петербурга, и получивший новые, став полицейским, борется с торговцами новыми технологическими аналогами героина и заодно мстит за убитого друга-напарника. Помимо обычного мордобоя и стрельбы, в фильме есть любовь Лоренцо к прекрасной звезде порно фильмов в виртуальной реальности."
естессно качаю уже

В процессе отсматривания по списку всех фильмов, которые удается найти начиная от антиутопий, постапокалиптических фильмов и прочей фантастики натолкнулся (закономерно) на фильм "Штам Андромеды" 1971 года. ( Read more... )

Актерский состав просто поражает. Фильм хорош и операторская работа интересная. несколько сцен сняты просто удивительно. Удивляет сцена на веранде с диалогом Эвы Гарднер и Грегори Пека где камера себя ведет настолько непринужденно, что на ракурсы и движения смотришь с широко раскрытыми глазами. Так же сцена этих же актеров в отеле, ближе к концу, когда Пек подкладывает дров в камин и слышит изменение пения на заднем плане. Что делает камера и видимо монтажер в последствии - это удивительно. Совсем другой ракурс взгляда на ту же тему, что и в "Докторе Стрейнджлаве". Только здесь как буд-то все уже случилось и остатки человечества просто ждут необратимого часа смерти. Слова "убить всех людей" отпадают сами собой: они и так себя сами все убьют ("поверь земля, дорогая моя, этот вирус фигня...").
да, режиссер Стенли Крамер, если что и у него есть еще несколько интересных фильмов.

любимая шутка на 55й секунде.
сам ты полотенце

было хорошо, покойно, очень морозно

а вот здесь, вроде как, -27. дом на берегу волги

фильм о превосходстве разума над природой и не только. может, конечно, все видели, но вот для меня настоящее открытие. как-то много за последнее время кино замечательного попадается и смотрится, но вот это оч необычный шедевр. много чего тут можно найти и увидеть. кладезь
а так решил отсмотреть фильмы антиутопии (хоть то, что можно по спискам хоть каким-то найти: с ними уже почти закончил) и постапокалиптическое кинцо, коим образом на Заргоз я и вышел. а в антиутопиях значится, например, бегущий человек с арни, что смешно. и еще для меня загадка, как человек снявший THX может потом снять индианы джонс. это ж даже тупо по кадру пропасть между ними.

Искусство не может быть сентиментально, оно может использовать сентиментальность как прием.
Если какое-то искусство провоцирует вас на сантименты - значит вас дурят.

от:

к:

"Сюжет всегда убьет краску, и мы ее не заметим. Тогда как расписанные лица в зеленную и красную краски убивают до некоторой степени сюжет, и краска заметна больше. А краска есть то, чем живет живописец: значит, она есть главное."
"Раскрашенная плоскость - есть живая реальная форма". - Малевич

"Супрематисты сделали в живописи то же, что химики в медицине: они выделили действующую часть." - Шкловский

"Всякое отношение материала в художественном произведении будет формой или приемом. Так, с этой точки зрения, стих есть не совокупность составляющих его звуков, а есть последовательность или чередование их соотношения. Стоит переставить слова в стихе, сумма составляющих его звуков, то есть материал его, останется не нарушенным, но исчезнет при помощи построения этого материала его форма, стих. Точно так же, как в музыке сумма звуков не составляет мелодии, а последняя является результатом соотношения звуков, так же точно и всякий прием искусства есть в конечном счете построение готового материала или его формирование." - Выготский

"Рассказ, новелла, роман - комбинация мотивов; песня - комбинация стилистических мотивов; поэтому сюжет и сюжетность являются такой же формой, как и рифма."
"Фабула - это то, что было на самом деле, сюжет - то, как узнал это читатель." - Шкловский.

эти цитаты организованы не только некой принадлежностью писавших одному условному времени и общему знакомству, но и идеей, наилучшим образом, отображающей, демонстрирующей суть материала и его отношения с тем, что можно обозначить как компиляция-реализация-реакция. "знаменитое" режиссер-экран-зритель. только переносится это на слово, поэзию, музыку. и вот интересно как это реализовывается именно в отношении с современной музыкой. я говорил, что современная электронная музыка работает с формой (как некогда это делал "академический минимализм") и становится совершенно очевидным, что своего пика в "идейности" как цели интеллектуального назначения этого действия она достигает именно в руках (ушах, голове) диджея. компиляция создающая верно выраженную модальность интонаций, звуков, мелодий, ритмов создают качественно новый продукт а не демонстрируют набор чужих музыкальных произведений. это высказывание от первого лица. музыкальное произведение, фрагмент становится единицей приравниваемой к слову (в случае с футуристами, например, к звуку), которое всем известно, но при определенной последовательности которых создается произведение искусства, прямая речь, высказывание человека за диджейским аппаратом. фабула -это то, из чего составляет сет, микс диджей. сюжет - то, как узнал это слушатель.

запись с внешнего микрофона, но сводка мне оч нравится.

"загадка не разгадка, а семь верст правды (или неправды). Оба варианта выражают одну и ту же мысль: что и правды и неправды между загадкой и разгадкой семь верст. Если мы эти семь верст уничтожим, весь эффект загадки пропадет. Так поступали те учителя, которые, желая заменить мудреные и трудные народные загадки рациональными и воспитывающими детскую мысль, задавали детям пресные загадки, вроде следующих: что такое, что стоит в углу и чем метут комнату. Ответ: метла. Такая загадка именно в силу того, что она поддается полнейшей наглядной реализации, лишена всякого поэтического действия."

http://kinote.info/sections/sound-vision/video/593-kogda-to-my-byli-kak-iz-skazki-spayk-dzhonzi
видео замечательное. момент с диваном. и понятно, что все просто, но как-то ему удается все время очень просто показать что-то, что намного сложнее. да, еще и сайт интересный, ну то-есть там есть еще ряд видео для просмотра редких и полезных (например стэн брекидж), но вот за "спайк джонзи" хорошо бы там кому-то по щам

вот пишут, что и правда джонзи, но всего остального это не отменяет, естессно.
вот пишут, что все-таки джонз, так что я почти прав.

как-то очень давно я ходил на гастроли большого театра московского. показывали "евгения онегина" и партию ленского исполнял басков (это тот который "залатая чаша залатая"). надо отдать должное, что играет он не плохо. поет ужасно - все время орет и пиано петь вообще не может, не умеет, не хочет. роль ленского естессно маленькая. в первой половине его застреливают и как бы все. эта смерть героя редкий пример в оперном наследии когда персонаж умирает в отсутствии предсмертной арии. застрелили, падает и в маскву. билеты на оперу стоили (это еще тогда) от трех с половиной тысяч рублей. зал битком. я естессно бесплатно ходил. сцена дуэли, онегин стреляет - ленский падает. тишина. женский возглас из зала: "БРАВО"! весь зал в голос ржет, что, конечно, реакция правильная. но вот только сегодня подумал, что все должно было быть по другому. онегин стреляет - ленский стоит. онегин еще раз стреляет и как бы шепотом подсказывает: "падай, коля", на что ленский вполне резонно и так же шепотом должен был ответить: "я не могу. я же басков".

а еще там много разных уродливых (смешных) собачек. ваще, конечно, сама идея просто убивает. и ведь конкурсы проводят, кто-то ВЫИГРЫВАЕТ. ох.
http://ugliestdogs.net/ugliestdogwinners.html